Μία από τις αγαπημένες μου ταινίες-1982 Cyberpank-noar Κλασσικός ΔρομέαςΗ ταινία όχι μόνο δημιούργησε μόνο το είδος του cyberpank, αλλά και ενέπνευσε σημαντικές αλλαγές στο είδος της επιστημονικής φαντασίας γενικά, οδήγησε στα κλασικά, όπως ΑκίραΚαι ενέπνευσαν τους μεγάλους σκηνοθέτες, όπως ο Guillermo del Toro, ο Christopher Nolan και ο Denis Vilnev. Τα θέματα της ανθρωπότητας, της υπερχετικά, του υπερ-καπιταλισμού, της θηλυκότητας και της οικολογίας παραμένουν τρομερά συζητημένα μέχρι σήμερα. Δεν είναι κακό για την ταινία, η οποία θεωρήθηκε αποτυχία στο πρώτο τεύχος.
Η πολιτική και οικονομικά κυρίαρχη Tyrell Corporation δημιούργησε συνθετικούς ανθρώπους γνωστούς ως αντιγραφή, δημιουργώντας συνθετικούς ανθρώπους γνωστούς ως αναπαραγωγούς που δημιούργησαν τον Tarell. Για προφανείς λόγους, μερικοί από αυτούς τους αντιγραφείς δεν είναι ενθουσιώδεις για την παρούσα συμφωνία και πηγαίνουν σε απάτη. Οι δρομείς – Οι κούνιες είναι εκείνοι που πηγαίνουν να εντοπίσουν αυτούς τους δόλους αντίγραφα. Η ταινία λέει για έναν τέτοιο δρομέα Rick Descard Blades (που παίζεται από τον Harrison Ford), επειδή κυνηγάει τέσσερις ιδιαίτερα επικίνδυνο αντίγραφο.
Είδα μια ταινία για ένα δισεκατομμύριο φορές. Ένα από τα καλά πράγματα για την παρακολούθηση ταινιών που μπορείτε πρακτικά να αναφέρετε από την καρδιά είναι ότι μπορείτε να παρατηρήσετε στο παρασκήνιο. Το BrainPower μπορεί να μεταφερθεί από την πλοκή στην παρακολούθηση της κατάστασης και πώς αντικατοπτρίζει τη σκέψη του συγγραφέα/διευθυντή/κοινωνία. Στην τελευταία μου αναθεώρηση, κάτι στην κατάσταση μου πήδηξε. Η ομάδα που δημιούργησε την κατάσταση φαντάστηκε τα 2019 los -Angels ΙαπωνικάΟ ιαπωνικός τομέας τροφίμων κυριαρχεί στον πολιτισμό. Οι Ιάπωνες είναι γραμμένες σε σημάδια. Οι ιαπωνικές εταιρείες κυριαρχούν στον ορίζοντα. Ακόμη και η Tirell Corporation παρουσιάστηκε αρχικά ως ιαπωνικός όμιλος στα πρώτα σχέδια της ταινίας.
Γιατί η Ιαπωνία; Απλή: Η Ιαπωνία ήταν μια αυξανόμενη οικονομική επιρροή και η εικαζόμενη απειλή της αμερικανικής οικονομικής εξουσίας στη δεκαετία του 1980. Για παράδειγμα, ο οικονομολόγος Lester Turou έγραψε πολλά βιβλία στη δεκαετία του ’80 και του ’90 σχετικά με το πώς το ιαπωνικό στυλ οικονομικής διαχείρισης προοριζόταν να ξεπεράσει την Αμερική και να τους κάνει την οικονομική εξουσία του κόσμου. Οι αμερικανικές εταιρείες φοβούνται τους ιαπωνικούς διαγωνισμούς. Ο Peter Drucker επαίνεσε το ιαπωνικό στυλ διαχείρισης και επέμεινε να δημιουργηθεί στην Αμερική. Η Ιαπωνία ήταν μια υπαρξιακή απειλή της αμερικανικής οικονομικής εξουσίας, τόσο πολύ ώστε το Κογκρέσο να είχε ισχυρό λόμπι να επιβάλει τιμολόγια και ποσοστώσεις για τις ιαπωνικές εισαγωγές, έτσι ώστε να μην εμφανιστεί η αντι -utopia του δρομέα.
Φυσικά, αυτοί οι φόβοι φουσκώθηκαν. Ακόμη και όταν ο Τούρο έγραψε τα βιβλία του, η ιαπωνική οικονομία στάθηκε στάσιμη. Η δεκαετία του 1990 και του 2000 χαρακτηρίστηκαν από οικονομική στασιμότητα στην Ιαπωνία, ενώ η αμερικανική οικονομική ανάπτυξη εξερράγη. Για περίοδο 30 ετών από το 1994 έως το 2004, το πραγματικό ΑΕΠ του Ιαπωνίας αυξήθηκε μόνο κατά 24,9% (πηγή) Ενώ το αμερικανικό πραγματικό ΑΕΠ αυξήθηκε κατά 115,1% κατά την ίδια χρονική περίοδο (πηγή) Για την ίδια περίοδο, η ιαπωνική βιομηχανική παραγωγή (με εξαίρεση την κατασκευή) κατά μέσο όρο κατά 0,1% της ανάπτυξης (πηγή) Ενώ η βιομηχανική παραγωγή των Ηνωμένων Πολιτειών κατά μέσο όρο ανήλθε στο 1,2% (πηγή) Η ευρέως φοβισμένη η οικονομική κυριαρχία της Ιαπωνίας δεν προέκυψε ποτέ.
Περίπου το 2010, οι ίδιοι φόβοι έχουν προκύψει με την Κίνα. Ωστόσο, η παραπάνω ιστορία δεν αλλάζει. Απλά αντικαταστήστε την Κίνα με την Ιαπωνία και τον Peter Navarro με το Leicester Turou. Αυτές είναι οι ίδιοι ισχυρισμοί για την επερχόμενη οικονομική κυριαρχία από τους κρατικούς ομίλους και την ανωτερότητα της βιομηχανικής πολιτικής. Η Αμερική πρέπει να είναι έντρομοςΑυτές οι δήθεν άριστες ξένες δυνάμεις πρέπει να παραδοθούν, πρέπει να αποδεχθούν τα συστήματά μας, ώστε να μην είμαστε γεμάτοι. Και, όπως στην περίπτωση της Ιαπωνίας, αυτοί οι φόβοι είναι ξεπερασμένοι ακόμη και όταν γίνονται. Η κινεζική οικονομία στάσιμο. Ξοδεύουν πόρους προς τα αριστερά και δεξιά, κάτι που είναι ασταθές. Μέσα από σημαντικές μεταρρυθμίσεις της αγοράς, η Κίνα θα είναι σε σωρό οικονομικής ιστορίας, όπως στην Ιαπωνία. Όλοι αυτοί οι φόβοι σύντομα θα χαθούν, όπως τα δάκρυα στη βροχή.
Η μυθοπλασία μας δίνει χρήσιμες πληροφορίες για το παρελθόν. Και ένα από τα μεγάλα μαθήματα είναι: όσο περισσότερο αλλάζει, τόσο περισσότερο παραμένουν οι ίδιοι. Το χέρι απλώς αναδιαμορφώνει τους παίκτες στο παιχνίδι.
PS Είναι επίσης ενδιαφέρον πόσο μπορεί να είναι μια κολλώδης κουλτούρα. Παρά το γεγονός ότι οι φόβοι της ιαπωνικής κυριαρχίας εξαφανίστηκαν, η Cyberpank εξακολουθεί να απεικονίζει την Ιαπωνία ως κυρίαρχη επιρροή στους κόσμους τους. Για παράδειγμα, σε ένα βιντεοπαιχνίδι Cyberpank 2077Η ιαπωνική κουλτούρα, που βρίσκεται στο απομακρυσμένο μέλλον του 2077, κυριαρχεί στη φανταστική πόλη της Νύχτας της Καλιφόρνιας. Η αυθαίρετη επιλογή του Ridley Scott στη δεκαετία του 1980 εξακολουθούσε να εμφανίζεται το 2025.
PPS Έδωσα στο Midürni μια φωτογραφία μου και είπε ότι θα με έβαλε σε μια ατμόσφαιρα cyberpanka. Εδώ είναι το αγαπημένο μου αποτέλεσμα:
Μία από τις αγαπημένες μου ταινίες-1982 Cyberpank-noar Κλασσικός ΔρομέαςΗ ταινία όχι μόνο δημιούργησε μόνο το είδος του cyberpank, αλλά και ενέπνευσε σημαντικές αλλαγές στο είδος της επιστημονικής φαντασίας γενικά, οδήγησε στα κλασικά, όπως ΑκίραΚαι ενέπνευσαν τους μεγάλους σκηνοθέτες, όπως ο Guillermo del Toro, ο Christopher Nolan και ο Denis Vilnev. Τα θέματα της ανθρωπότητας, της υπερχετικά, του υπερ-καπιταλισμού, της θηλυκότητας και της οικολογίας παραμένουν τρομερά συζητημένα μέχρι σήμερα. Δεν είναι κακό για την ταινία, η οποία θεωρήθηκε αποτυχία στο πρώτο τεύχος.
Η πολιτική και οικονομικά κυρίαρχη Tyrell Corporation δημιούργησε συνθετικούς ανθρώπους γνωστούς ως αντιγραφή, δημιουργώντας συνθετικούς ανθρώπους γνωστούς ως αναπαραγωγούς που δημιούργησαν τον Tarell. Για προφανείς λόγους, μερικοί από αυτούς τους αντιγραφείς δεν είναι ενθουσιώδεις για την παρούσα συμφωνία και πηγαίνουν σε απάτη. Οι δρομείς – Οι κούνιες είναι εκείνοι που πηγαίνουν να εντοπίσουν αυτούς τους δόλους αντίγραφα. Η ταινία λέει για έναν τέτοιο δρομέα Rick Descard Blades (που παίζεται από τον Harrison Ford), επειδή κυνηγάει τέσσερις ιδιαίτερα επικίνδυνο αντίγραφο.
Είδα μια ταινία για ένα δισεκατομμύριο φορές. Ένα από τα καλά πράγματα για την παρακολούθηση ταινιών που μπορείτε πρακτικά να αναφέρετε από την καρδιά είναι ότι μπορείτε να παρατηρήσετε στο παρασκήνιο. Το BrainPower μπορεί να μεταφερθεί από την πλοκή στην παρακολούθηση της κατάστασης και πώς αντικατοπτρίζει τη σκέψη του συγγραφέα/διευθυντή/κοινωνία. Στην τελευταία μου αναθεώρηση, κάτι στην κατάσταση μου πήδηξε. Η ομάδα που δημιούργησε την κατάσταση φαντάστηκε τα 2019 los -Angels ΙαπωνικάΟ ιαπωνικός τομέας τροφίμων κυριαρχεί στον πολιτισμό. Οι Ιάπωνες είναι γραμμένες σε σημάδια. Οι ιαπωνικές εταιρείες κυριαρχούν στον ορίζοντα. Ακόμη και η Tirell Corporation παρουσιάστηκε αρχικά ως ιαπωνικός όμιλος στα πρώτα σχέδια της ταινίας.
Γιατί η Ιαπωνία; Απλή: Η Ιαπωνία ήταν μια αυξανόμενη οικονομική επιρροή και η εικαζόμενη απειλή της αμερικανικής οικονομικής εξουσίας στη δεκαετία του 1980. Για παράδειγμα, ο οικονομολόγος Lester Turou έγραψε πολλά βιβλία στη δεκαετία του ’80 και του ’90 σχετικά με το πώς το ιαπωνικό στυλ οικονομικής διαχείρισης προοριζόταν να ξεπεράσει την Αμερική και να τους κάνει την οικονομική εξουσία του κόσμου. Οι αμερικανικές εταιρείες φοβούνται τους ιαπωνικούς διαγωνισμούς. Ο Peter Drucker επαίνεσε το ιαπωνικό στυλ διαχείρισης και επέμεινε να δημιουργηθεί στην Αμερική. Η Ιαπωνία ήταν μια υπαρξιακή απειλή της αμερικανικής οικονομικής εξουσίας, τόσο πολύ ώστε το Κογκρέσο να είχε ισχυρό λόμπι να επιβάλει τιμολόγια και ποσοστώσεις για τις ιαπωνικές εισαγωγές, έτσι ώστε να μην εμφανιστεί η αντι -utopia του δρομέα.
Φυσικά, αυτοί οι φόβοι φουσκώθηκαν. Ακόμη και όταν ο Τούρο έγραψε τα βιβλία του, η ιαπωνική οικονομία στάθηκε στάσιμη. Η δεκαετία του 1990 και του 2000 χαρακτηρίστηκαν από οικονομική στασιμότητα στην Ιαπωνία, ενώ η αμερικανική οικονομική ανάπτυξη εξερράγη. Για περίοδο 30 ετών από το 1994 έως το 2004, το πραγματικό ΑΕΠ του Ιαπωνίας αυξήθηκε μόνο κατά 24,9% (πηγή) Ενώ το αμερικανικό πραγματικό ΑΕΠ αυξήθηκε κατά 115,1% κατά την ίδια χρονική περίοδο (πηγή) Για την ίδια περίοδο, η ιαπωνική βιομηχανική παραγωγή (με εξαίρεση την κατασκευή) κατά μέσο όρο κατά 0,1% της ανάπτυξης (πηγή) Ενώ η βιομηχανική παραγωγή των Ηνωμένων Πολιτειών κατά μέσο όρο ανήλθε στο 1,2% (πηγή) Η ευρέως φοβισμένη η οικονομική κυριαρχία της Ιαπωνίας δεν προέκυψε ποτέ.
Περίπου το 2010, οι ίδιοι φόβοι έχουν προκύψει με την Κίνα. Ωστόσο, η παραπάνω ιστορία δεν αλλάζει. Απλά αντικαταστήστε την Κίνα με την Ιαπωνία και τον Peter Navarro με το Leicester Turou. Αυτές είναι οι ίδιοι ισχυρισμοί για την επερχόμενη οικονομική κυριαρχία από τους κρατικούς ομίλους και την ανωτερότητα της βιομηχανικής πολιτικής. Η Αμερική πρέπει να είναι έντρομοςΑυτές οι δήθεν άριστες ξένες δυνάμεις πρέπει να παραδοθούν, πρέπει να αποδεχθούν τα συστήματά μας, ώστε να μην είμαστε γεμάτοι. Και, όπως στην περίπτωση της Ιαπωνίας, αυτοί οι φόβοι είναι ξεπερασμένοι ακόμη και όταν γίνονται. Η κινεζική οικονομία στάσιμο. Ξοδεύουν πόρους προς τα αριστερά και δεξιά, κάτι που είναι ασταθές. Μέσα από σημαντικές μεταρρυθμίσεις της αγοράς, η Κίνα θα είναι σε σωρό οικονομικής ιστορίας, όπως στην Ιαπωνία. Όλοι αυτοί οι φόβοι σύντομα θα χαθούν, όπως τα δάκρυα στη βροχή.
Η μυθοπλασία μας δίνει χρήσιμες πληροφορίες για το παρελθόν. Και ένα από τα μεγάλα μαθήματα είναι: όσο περισσότερο αλλάζει, τόσο περισσότερο παραμένουν οι ίδιοι. Το χέρι απλώς αναδιαμορφώνει τους παίκτες στο παιχνίδι.
PS Είναι επίσης ενδιαφέρον πόσο μπορεί να είναι μια κολλώδης κουλτούρα. Παρά το γεγονός ότι οι φόβοι της ιαπωνικής κυριαρχίας εξαφανίστηκαν, η Cyberpank εξακολουθεί να απεικονίζει την Ιαπωνία ως κυρίαρχη επιρροή στους κόσμους τους. Για παράδειγμα, σε ένα βιντεοπαιχνίδι Cyberpank 2077Η ιαπωνική κουλτούρα, που βρίσκεται στο απομακρυσμένο μέλλον του 2077, κυριαρχεί στη φανταστική πόλη της Νύχτας της Καλιφόρνιας. Η αυθαίρετη επιλογή του Ridley Scott στη δεκαετία του 1980 εξακολουθούσε να εμφανίζεται το 2025.
PPS Έδωσα στο Midürni μια φωτογραφία μου και είπε ότι θα με έβαλε σε μια ατμόσφαιρα cyberpanka. Εδώ είναι το αγαπημένο μου αποτέλεσμα:
